ケネス・ブラナーが天才少年アンチヒーローを映画化したことで、Disney+ 向けに原作の暗い部分が払拭されました。
星評価は 5 つ星中 2 つです。 映画館はシャッターが閉まったままで、公開日が地平線に向かってムーンウォークを続けているため、現時点で映画を取り巻く状況はかなり荒廃しているように見えます。映画はオンデマンドプラットフォーム経由で公開されるか、計画されていたスタジオリリースがデジタルに移行するだけです。
そして後者の陣営では、エオイン・コルファーの2001年の同名のファンタジー小説の待望の映画化である『アルテミス・ファウル』を見つける。この作品は、12歳の犯罪首謀者が妖精を誘拐し、魔法の同胞たちから身代金を要求する物語である。ジュディ・デンチの砂利声のルート司令官（元々は男性キャラクターであったが、適応のために性別が変更された）を含む。
イアン・クインラン
ディズニーの 2020 年の作品の中でも特異なことに、この映画は独占的な Disney+ 枠のために劇場公開を犠牲にしました。そして残念なことに、この配給方法は、この映画が DVD に直接出力される湿ったスクイブであるという感覚を薄めるものではありません。
堅苦しいパフォーマンス、急ぎのプロット、原作への不可解な変更が特徴の『アルテミス・ファウル』は、多くの人が期待していた魔法のような冒険とは程遠い。実際、監督のケネス・ブラナーが安全策を講じて、より味わい深い冒険物語を作成するために本の暗い端を紙やすりで削ったため、この本はちょっとしたエルフと安全の悪夢です。
フェルディア・ショーは、妖精（ララ・マクドネル）を誘拐するという悪魔のような目的を持った冷血な天才児、名ばかりのアルテミスを演じているが、その確率はわずか50パーセントに過ぎない。ご存知のように、アルテミスが（原作通りに）冷酷な犯罪の首謀者なのか、それともサーフィンが大好きでパーカーを着ていて普段はかなりいい奴な賢そうな普通の子供なのか、この映画では完全には判断できません。
シーンごとにこれが変化しているように見えます。学校の心理学者とのやりとり（コルファーのテキストから非常に近い引用）では、彼は冷酷で傲慢で不満を持っていましたが、そのすぐ後には行儀の良い子供のように父親（コリン・ファレル）とおしゃべりしています。映画の後半では、彼の行動には完全に純粋な動機があるにもかかわらず、彼はボンドの悪役のように妖精司令官ルート（ジュディ・デンチ）とスパーリングをしています。
その結果、アルテミスについても、彼が何をしているのかもまったく理解できなくなります。彼はどうやら天才のようですが、妖精の民とテクノロジーに関する知識はすべて受け継いでいます（本では彼は独力でやって来ました）。彼は悪役ですが、父親を解放するために人を誘拐し、捕虜を残酷に罵倒します。時々、2 つの異なる映画を見ているように感じることがあります。1 つはコルファーのアンチヒーローに忠実で、もう 1 つは彼をより一般的な (そして英雄的な) 10 代の主人公にしようとしています。
イアン・クインラン
もちろん、ページから画面への大きな変更はこれだけではありません。アルテミス・ファウルの最新予告編が公開されたとき、ファンは原作のストーリーがどれほど変更されているかに驚愕しました。そしてこのストーリーにはいくつかの奇妙な変化があります。「アキュロス」と呼ばれるまったく新しい妖精のアーティファクトとアルテミスの父親の登場です。主な犯人はコリン・ファレルが演じるが、映画のプロモーションを考えると、原作のストーリーがどの程度反映されているかにも驚いた。
アルテミスは依然として下位要素警察の偵察官（LEPRecon、ゲディット？）を誘拐し、妖精たちに身代金を渡し、最終的には魔法の生き物の軍隊と戦うことになるが、これらの要素は、ファレルが一種の妖精であるという新しいバックストーリーと一緒にぎこちなく囲い込まれている技術専門家が一般悪者に誘拐され、 強制する アルテミスは父親を解放するために犯罪を犯しますが、それらはすべて、所有者にほぼすべてのことを許可するように見える魔法のマクガフィンに関連付けられています。
ショットから出たばかりの余韻で、映画だったかもしれないという感覚が得られます。アルテミスとボディガードのバトラー（ノンソ・アノジー、ここではあまり使われていない）がホーチミン市に旅行し、妖精に出会うという映画の予告編で紹介されていた重要な本のシーンは完全に削除され、アルテミスの母親（おそらくミランダ・レゾンが演じる）などの発表されたキャラクターは一切削除された現れる。バトラーの姪ジュリエット（タマラ・スマート）のような他の登場人物も登場するが、ほとんど何もせず背景に消えていき、別のカットで大きな役割を担うことを示唆している。
実際、この映画は 95 分というペースの速さで、誰とも長く過ごすことはなく、思いがけない感情のクライマックスと奇妙な物語のビート（映画の最後に姿を消す二次的な悪役も含む）に突入し、一般的にこれが次のような感覚を与えています。かなりアクション満載のストーリーは、もう少し息抜きの時間があれば提供できたかもしれません。おそらくオンデマンドへの移行は上映時間を短縮することを意味したのかもしれないし、あるいはこれが常に計画されていたのかもしれないが、いずれにせよ、映画が薄く感じられることになる。
時折、可能性の光が見えてきます。頭からつま先までエメラルド色の鎧を着て、エルフの義耳を付けたデイム・ジュディ・デンチが、宇宙船から降り立ち、「トップ・オブ・ザ・モーニングをあなたに」と陽気な調子で歌うのは、この映画が目指している不気味な楽しさを暗示している一方で、地下に迫り来るヘブンの妖精の世界は、コルファーのページ上の世界構築の威厳を見事に捉えています。
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しかし、この小さな緑の芽にさえ対抗するには、はるかに多くの失敗が存在します。子役たちは懸命に努力しているが、うめき声に値するセリフをいくつか披露している（さあ、取りに来いよ、意地悪野郎、襲いかかるトロールに向かって叫んだのが個人的なハイライトだった）一方、この映画の悪役は顔も声も持たない人物で、その真の動機は決して明らかにならない。
他の箇所では、かなり大ざっぱな CGI が印象的なセットとキャラクター デザインを台無しにする一方、奇妙なナレーション (ジョシュ ギャッド演じる特大の小人マルチによって提供される時々存在するフレーミング デバイス) が CBBC の明るいストーリーに重みを加えようとして失敗しています。
全体として、なぜディズニーがこの映画をオンデマンド環境で試してみようとしたのかを理解するのはそれほど難しいことではありません。なぜなら、この映画化では、いくつかの素晴らしい原作がかなりファウルされているからです。