新しいフォーマットのテクニカラーの奇抜さと比べると、『X ファクター』は疲れていて、うんざりしていて、時代遅れに見えた。
ITV
による： キンバリー・ボンド
文字通り誰もが驚くようなニュースでしたが、 Xファクターはキャンセルされました 近い将来のために。
サイモン・コーウェルは、かつては巨大だった歌唱コンテストにもはや未来がないことを英国で正確に把握した最後の人物だったようだ。番組の中止を求める声にもかかわらず、音楽界の大御所は、足を引きずりながら死んだXファクターの馬を鞭で打つことを主張した。さらに別のシーズンのために厩舎を離れることになる。
全盛期、「X ファクター」は見逃せない土曜日の夜のエンターテイメントでしたが、ショーはそれを取り巻く文化のほんの一部にすぎませんでした。
私たちはそのことについて一週間中話し合った。舞台裏の確執や出場者の人生に関する噂が土曜日に向けてタブロイド紙に飛び散り、月曜日には番組の衝撃的な瞬間が私たちのウォータークーラートークになった。
マット・カードルが優勝し、ワン・ダイレクションのキャリアをスタートさせたシーズン7フィナーレは、1,900万人が視聴した。
ビヨンセ、リアーナ、クリスティーナ・アギレラらもこの番組に出演し、最も出演したい番組としての地位を確立しました。X ファクターは、一般の人々に名声、富、そして国際的な成功への近道を提供しました。
ひとつの方向ITV
しかし、年が経つにつれ、『X ファクター』は国民の注目を集めるという点でミダスらしさを失ってしまった。観客数は記録的な最高値から驚異的な最低値まで激減した。ビヨンセの思い出は、ウエストライフ（彼らに神のご加護がありますように）が再び駆り出されたフィナーレに比べれば、ほとんど一生遠いもののように感じられました。その栄光からの転落はあまりにも早く、以前の栄光と比較してショーの最近の繰り返しを見るのはほとんど恥ずかしい思いでした。
Xファクターが15シーズン（そして2つのスピンオフを経て）最終的に打ち切りとなったのは、『Xファクター』の際限のない暴行や狙撃、審査員の回転メリーゴーランドや継続的なフォーマット調整（いずれも役に立たなかったが）のせいではなかった。 ）。むしろ、それよりもはるかに単純です。単に古くなっただけです。
ポップ アイドルの自然な後継者として 2004 年に初めて誕生したとき、タレントとリアリティ ショーのハイブリッド形式はまだ比較的新しく、新しく、興味深いものでした。視聴者は、スーパースターへの道を奮闘する若手有望株たちの巧みに演出されたストーリーに自然と夢中になった。私たちはオーディションルームで、音痴のノーホーパーたちを笑わせるように招待されました。彼らは真の才能ある選手たちの前に大量にストックされる面白いネタであり、彼らのスキルは、自分たちが次のエミネムだと確信して呆然として惑わされているウィガンからの出場者の隣でさらに輝いていた。
グラセフ サン アンドレアス アプリ チート
少し混ぜるITV
Xファクターが頻繁に提供していた「ジョーク」は、2010年代後半には同じような影響を与えませんでした。メンタルヘルスの問題が広く話題になり、#BeKind などの運動がソーシャルメディアで勃興するにつれ、安っぽい笑いのせいで夢が打ち砕かれる人々を見ることに、私たちはますます不快感を感じるようになりました。しかし、あまり健全で利他的ではない理由としては、サイモン・コーウェルが何度も誰かを貶めるのを見るのは退屈だからだということがある。不機嫌なときに「私からはノーだ」と大喜びでクスクスと笑うことは、ほとんどありません。
同様に、成功した歌手のための深く練り上げられた物語、つまり「すすり泣きの物語」も面白くなくなった。それぞれの人が乗り越えなければならない困難の物語があるという決まり文句は、プロデューサーによって過剰に調理され、いつコールドプレイのフィックス・ユーがバックグラウンドで鳴り始め、シェリルが可憐な涙を拭うだろうかと視聴者がほぼ予想できるほどになった。特徴。
しかし全体として、『X ファクター』は私たちがここ数年見慣れたような壮大なスペクタクルを提供するものではなく、より興味深いコンセプトを持ったより新しく新鮮な番組に簡単に追い抜かれています。比較的最近の「韓流」では、エキサイティングな新しいフォーマットが導入され、世界中で繁栄し、土曜日の夜のエンターテイメント番組の風景を変え、鮮やかなテクニカラーのビジョンでゴールデンタイムに突入しました。
覆面歌手ITV
などのプログラム 覆面歌手 『I Can See Your Voice』は、率直に言ってまったく奇妙だが、最終的には非常に中毒性があり、それ自体が現象となり、『X ファクター』のような単純な歌番組を疲れて陳腐に見せてしまうシーンを提供してきた。
韓国文化は非常に独特であり、私たちは新しいことに挑戦することを恐れていないと、『君の声が見える』の作者であるアルバート・パーク氏が英国王立テレビ協会に説明した。 『The Masked Singer』と『I Can See Your Voice』は状況を一変させ、私たちのフォーマットが国際市場で輝くのに貢献しました。
私たちの番組にはコメディの伝統があり、韓国の視聴者は信じられないほどトレンドに敏感です。文化的には、私たちは歌うことが大好きな民族なので、歌う形式は常に人気があります。
ITV の『マスクド・シンガー』のエグゼクティブ・プロデューサーであるデレク・マクリーン氏も、歌唱フォーマットにはまだ息が吹き込まれているが、視聴者を魅了し続けるためには、より基本的なフォーマットから進化する必要があることに同意しています。
以前は、「歌唱形式が多すぎる」と言っている人がいたと彼は説明した。しかし実際には、私たちは大衆が好むものからあまりにも遠ざかっていただけだと思います。これらの韓国の番組が示しているのは、ほんの少しハンドルを回すだけで、本当に違うものになるということです。人々が好む明白な比喩はまだ残っており、それほど大きな変更ではなく、単なる素晴らしい微調整です。
韓国の新しいフォーマットが提供する新鮮なアイデア、スペクタクル、そして「衝撃要素」とは別に、プロデューサーたちは、彼らの成功は、これらの番組が提供するラズマタズよりもはるかに単純な何か、つまりXファクターがずっと前に忘れていたものから来るかもしれないことに同意しています。
BBC エンターテインメントのコミッショニング編集長として BBC に『I Can See Your Voice』をもたらしたレイチェル・アッシュダウンは、次のように説明しました。エンターテインメントは常に楽しくあるべきです。昔はそれが少し忘れられていたかもしれませんが、エンターテインメント番組を見るのは何かを忘れて、自分自身を楽しみ、人々と過ごす時間を楽しむためにあるのだということを思い出させることがプロデューサーとして重要だと思います。それは楽しくて楽しいものでなければなりません。私たちが行うすべての行為には、温もりが含まれている必要があります。
「I Can See Your Voice」のパディ・マクギネスと審査委員会BBC
デレクもこれに同意し、次のように述べた。「覆面歌手とダンサーの場合、私たちはパフォーマンスを批判したり批判したりしないことは明らかでした。」それは番組の内容ではありません。それは楽しくて高揚するものであるはずです。
ps3 ディズニープラス
これらの韓国のフォーマットは、人々が困難に直面している特定の時期に登場しました。私たちは喜びと希望を必要としており、これらのプログラムは、ただ逃げる必要がある視聴者にそれを提供しました。
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