これは「白黒時代全体の中で最もあくびを誘発する小冊子」なのでしょうか？
シーズン 6 – ストーリー 49
「英雄のように死にたい人は他にいますか？」 - 洞窟
ストーリーライン
地球から何十億マイルも離れたプリニウス星系で、海賊たちは「人類に知られている最も貴重な鉱物」であるアルゴナイトで作られた航行標識を狙っている。これまでのところ、彼らはハーマック将軍率いるインターステラ宇宙軍団の攻撃を回避している。彼は、首謀者がドクター一行と友人になったベテラン鉱山探鉱者のマイロ・クランシーであると誤って信じている。道はイッシグリ鉱業会社の拠点である惑星タに集まり、そこでマデリン・イッシグリは海賊のリーダーであるケイブンと共謀している。
フォート ナイト 世界 一 怖い ホラー マップ コード
最初の送信
エピソード 1 - 1969 年 3 月 8 日土曜日
エピソード 2 - 1969 年 3 月 15 日土曜日
エピソード 3 - 1969 年 3 月 22 日土曜日
エピソード 4 – 1969 年 3 月 29 日土曜日
エピソード 5 - 1969 年 4 月 5 日土曜日
エピソード 6 - 1969 年 4 月 12 日土曜日
生産
撮影: 1969 年 2 月、イーリング スタジオで
スタジオ録音: 1969 年 2 月/3 月、ライム グローブ D
キャスト
ドクター・フー - パトリック・トラウトン
ジェイミー・マクリムモン - フレイザー・ハインズ
ゾーイ・ヘリオット - ウェンディ・パドベリー
モーリス・ケイブン - ダドリー・フォスター
マイロ・クランシー - ゴードン・ゴステロウ
ニコライ・ハーマック将軍 - ジャック・メイ
マデリーン・イッシグリ - リサ・ダニエリー
イアン・ウォーン少佐 - ドナルド・ジー
ダルビッシュ - ブライアン・ペック
ドム・イッシグリ - エズモンド・ナイト
技術者ペン - ジョージ・レイトン
中尉 - ニック・ザラン
海賊警備員 - スティーブ・ピーターズ
宇宙警備員 - アンソニー・ドノバン
クルー
作家 - ロバート・ホームズ
付随音楽 - ダドリー・シンプソン
デザイナー - イアン・ワトソン
スクリプトエディター - デリック・シャーウィン
プロデューサー - ピーター・ブライアント
監督 - マイケル・ハート
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Patrick Mulkern による RT レビュー
急速に『ドクター・フー』の巨匠解説者の一人となったロバート・ホームズは、不運なスタートと呼んでもいいようなスタートを切った。彼の最初の脚本『ザ・クロトンズ』は期待を示したが、惨めな演出によって台無しになった。一方、『宇宙海賊』はおそらく白黒時代全体の中で最もあくびを誘発する作品だろう。
ホームズには同情しなければならない。物語の制限のほとんど（モンスターなし、ロケ地仕事なし、常連不在）は彼に課せられました。そして、その日の遅くに、エピソード数が 4 から 6 に増加しました。 4 部構成であれば、より厳密な提案ができるかもしれませんが、6 部構成では宇宙物語に本格的な要素が加わります。
この延長は最初の 3 つのエピソードで最も顕著に見られますが、耐えられないほど退屈です。一連のビーコンを爆発させて破片にする海賊たちの骨の折れる悪用は、まったく面白くありません。同様に憂鬱なのは、ジャック・メイの果敢な言葉にもかかわらず、宇宙軍団との長い追跡シーケンスである。宇宙軍団は段ボールのように硬直したままだ。
多くの場合、宇宙海賊はドクター・フーのようには感じません。ターディスのトリオはエピソード 1 の 15 分まで登場せず、パート 3 まで 1 つの殺風景な独房に閉じ込められます。トラウトンでさえ、人々が視聴をやめてしまうのではないかと考え、これらのエピソードがどれほど見られなくなるかについて怒りと不満を感じていました。最終的に、ドクターとゾーイは知性（と音叉）を使って困難な状況から抜け出します。しかし、ジェイミーには腹痛以外に何もすることがなく、ドクターは少し傷つきました。「時々、私があなたにしてあげたことに感謝していないのではないかと思うのです。」
[フレイザー・ハインズ、パトリック・トラウトン、ウェンディ・パドベリー。 1969年2月21日、BBCライム・グローブ・スタジオにてドン・スミスにより撮影。著作権アーカイブ】
制作チームは現在、科学者キット・ペドラー氏の助言サービスを完全に廃止しているが、空間コンセプトとデザインには信頼性があると感じている。スタンリー・キューブリック監督が最近公開した『2001年宇宙の旅』が、この物語の重厚なテンポに何らかの影響を与えていると想像するのもいいだろう。確かに、1969 年の春、アポロ月面着陸に向けての熱狂は、説得力のある宇宙ハードウェアに対する国民の欲求を引き起こしました。
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確かに、宇宙飛行士の操縦（イーリングで撮影）は見栄えがよく、モデルショット（サンダーバードのチームに提供された）はこれまでのシリーズで最高です。しかし、優れた効果は優れたドラマと同じではありません。しかし、さまざまな奇妙な宇宙船は、ホームズが詳細なタペストリーの作成に成功した最初の例の一部にすぎません。彼の未来の銀河系には、宇宙軍団、惑星系、鉱山会社、バックストーリーのあるカラフルなキャラクターが含まれています。
マイロ・クランシーもスパイスを加えています。コメディタッチの「宇宙の開拓者」である彼は、ホームズの広範な変人ギャラリーの最初の人物であるという優れた特徴を持っています。クランシーを面白いと思うか耐え難いと思うかは好みの問題でしょう。私にとって、彼はかつて『ロスト・イン・スペース』に登場していたアビのようなもので、同じような沈み込むような感覚を生み出します。
この恐ろしい祭りの終わりと 1960 年代の終わりに向けてよろよろと進んでいるとき、一つの救いは、これがアーカイブから一部が欠けている最後の連載であるということです。
ラジオタイムズのアーカイブ資料
『宇宙海賊』の放映中、RT は作曲家ロン・グレイナーのプロフィールを特集しました。
イアン マッケラン ハリー ポッター
[エピソード 2 は、BBC DVD ボックス セット『ドクター・フー: ロスト・イン・タイム』で入手可能です。 BBC オーディオ CD の完全なサウンドトラック]