レオナルド・ディカプリオは、人間の忍耐の限界に追い込まれた開拓者を、痛ましいほど正直で感情的に演じ、オスカーの権利を賭ける
★★★★★
アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ監督は、2015 年にショービズ風刺の『バードマン』でオスカーの金メダルを獲得しました。この作品では、ブロードウェイ劇を上演しようとしている問題を抱えたハリウッドスターが、批評家やライバルの投げ矢に耐えなければなりません。イニャリトゥ監督の最新作『レヴェナント：蘇えりし者』の苦悩する主人公には避けなければならない矢があるが、それは間違いなくより致命的である。
この生存、復讐、そして償いの壮大な実話は、山男ヒュー・グラスの伝説が作られた 1820 年代のアメリカの手つかずの荒野に私たちを連れ戻します。グラス（レオナルド・ディカプリオ演じる毛むくじゃらの頃）と彼の半ポーニー族の息子ホーク（フォレスト・グッドラック）は、ミズーリ川沿いの遠征で毛皮猟師の案内役を務めるが、二人の間にはほとんど愛が失われているのは最初から明らかだった。ペアとトレーダー、特にジョン・フィッツジェラルド（トム・ハーディ、陰気な悪役として再び歌に出演）。しかし、略奪的なアリカラ部族がこのグループを待ち伏せし、罠猟師たちの儲かる毛皮を奪うために人や獣を無差別に虐殺すると、それはすぐに脇に置かれます。
目がくらむようなオープニングで鼓動が高鳴るが、次に起こることに比べれば見劣りする。グラスが森を探索しているとき、その美しい静けさは歯と爪とよだれで真っ赤になった自然によって突然打ち砕かれ、グラスは激怒した母熊に近づき穴をあけられます。持続的かつ野蛮な、虐待されたグリズリーによる攻撃には、あなたはひるみます。ひれ伏した犠牲者を前足で襲うとき、獣の息がカメラのレンズを蒸します。
山男は奇跡的に生き残ったが、その切断された体は、文明に戻って給料をもらいたいだけの裏切り者のフィッツジェラルドと、先に旅をしていた残りの乗組員の、あまり優しくない世話に委ねられることになる。彼はグラスが怪我で死ぬのを待つつもりはなく、無力な彼を早めに埋葬することに決めた。特にフィッツジェラルドが罪のリストに殺人を加えたときは、見るのが悲惨だ。しかし、それはグラスが復讐を遂げて伝説に残るために、その場しのぎの墓から身を引きずって荒野を横切る過酷な200マイルの旅に出るきっかけでもあった。
ここで、オスカーを 2 度受賞したエマニュエル ルベツキの驚くべき映画撮影 – 自然光のみを使用した親密で即時的な映像 – が真価を発揮します。 『ニュー・ワールド』と『ツリー・オブ・ライフ』でテレンス・マリック監督と仕事をした経験は、誰もが見ることができます。カメラは常にディカプリオのわずか数インチのところにあり、骨も凍るような寒さ、嵐、川の急流などの自然の力に打ちのめされているかどうかにかかわらず、グラスの実存の苦悩に私たちを引き込みます。空腹で切断された体によって弱っていた。悲劇的な過去の悪夢のようなビジョンに悩まされる。あるいは、グラスのように決着をつけなければならない追撃アリカラに追われることになる。
これは、さまざまな要素がスクリーンからにじみ出ている映画で、ディカプリオは傷と魂をさらけ出し、苦悩する正直さと感情を演技することでその経験にマッチしています（彼は本物であるために生レバーを食べました）。ディカプリオが隠れるためのセリフはほとんどない（足を引きずった主人公が、裂傷した喉頭を自己焼灼した後も）。彼は間違いなく今年のオスカー最優秀俳優の本命に違いない。
イニャリトゥはまた、雪不足のような小さなことでは時系列的に映画の撮影を止めるつもりのない、熟練した野心的で決意の強い監督であることを認めています – 北米のロケ地から雪が消えたため、制作はアルゼンチンに拠点を移しました。彼がカメラマンのルベツキと生み出す相乗効果は、『市民ケーン』におけるオーソン・ウェルズとグレッグ・トーランドの伝説的なパートナーシップを思い出させます。
『バードマン』と同様に、監督はまたしても技術的な傑作を生み出しましたが、ディカプリオは、それが『グラス』の心臓部であり、それが鼓動し続けることを保証します。
『レヴェナント：蘇えりし者』は1月15日金曜日に劇場公開される