パブロ・ララインが、JFK暗殺後のアメリカのファーストレディの、ひるむことなく、鋭く、忘れられないポートレートを提供する
ウォーレン 夫妻 博物館 現在
★★★★★
大胆に親密で、異常な洞察力に富んだジャッキーは、南米の挑発者が全米のアイドルに挑むのを目の当たりにし、その結果は忘れられないものになりました。
『ザ・クラブ』や『トニー・マネロ』などの映画でチリの支配層をブラックユーモアたっぷりに攻撃したことで知られるパブロ・ララインが、ジャクリーン・“ジャッキー”・ケネディの伝記映画の監督を務めるのは確かに奇妙な選択である。部外者。
ラレインの大胆な選択は、1963 年 11 月のケネディ大統領暗殺直後の時代を扱い、スターのナタリー・ポートマンの素晴らしい演技をフィーチャーしたこの映画で豊かな報いをもたらしました。
ジャッキーは、ラレインがどうやら雇われディレクターとして働いていることに気づきます。当初は乗り気ではなかったが、当初は自ら監督する予定だったプロデューサーのダーレン・アロノフスキーに説得されて参加したが、それでも彼の鋭い目は十分な証拠にある。ジャッキー（ポートマン）がホワイトハウスの主要人物たちと対峙し、ボビー・ケネディ（ピーター・サースガード）だけを味方に付けてドアの外に連れ出される際にコーナーで格闘するこの反体制的な人物は、まさに主人公の資質を引き出している。
ラレインは、銃撃戦の生々しいホラー風のフラッシュバックでジャッキーが耐えてきた悲惨さからひるむことを拒否した。粒子の粗い 16mm での撮影により、この映画はほとんどホームムービーのような雰囲気を醸し出しており、一方、執拗なクローズアップが夫の死後数日間のジャッキーの周囲に焦点を当て、彼女にぴったりとフィットし、ファーストレディの地位を奪われ追放されたジャッキーの孤独を強調している。彼女の家から。
何時間も何日も経つにつれて、私たちはジャッキーが最も冷酷な環境で彼女の試練を乗り越えようとするのを見ます。彼女は、喪失に対してリップサービスをする政治機構の中で海上にいるが、無神経にゴロゴロと騒ぎ続け、悲しみを不都合なものとして扱い、マイカ・リーヴァイのうっとうしい音楽によって彼女の見当識障害はさらに強化された。
ラレインは私たちを幸せな時代に一瞬連れ戻してくれますが、JFK 自身はほとんど登場しません（登場するときは、不気味な思い出のキャスパー・フィリップソンによって慎重に演じられます）。この映画は、少なくとも部分的にはジャッキーの伝説の創造に貢献しているとしているので、これは的を射た決定だ。
わずか 2 年 10 か月と 2 日で大統領を務めたケネディの遺産は、その任期の短さによって危うくなっています。このことを意識して、ジャッキーはリンカーンの盛大な葬儀に匹敵する葬儀を主張し、ビリー・クラダップのジャーナリストとの慎重に管理された厳しいインタビュー（映画の構成装置として機能する）の中で、彼らの短いホワイトハウス統治を神話の法廷に喩える。キャメロット。
ポートマンはこれまでになく美しく、スクリーン上で自信を持って見え、ジャッキーをほとんどパロディ的な女性らしさの人物として、あるレベルで表現しており、ケネディの吐くような声を完璧に模倣し、同時にろれつが回らず、途切れ途切れにセリフを伝えている。しかし、彼女はものまねを超えて、ジャッキーの惨状の深みに突入し、彼女の本質と鋼性を明らかにします。
ジャッキーのホワイトハウステレビ特別番組の再制作（ラレインがアカデミー賞にノミネートされた『No』の政治宣伝を思い起こさせるタッチで）は、彼女のこの機関に対する知識と敬意を裏切るものであるが、同時に彼女を少し堅苦しく非常識に見せており、そのペルソナが暴露されているようにも見える。公の場に面したステップフォード・ワイフ風のファサードにすぎず、その背後には個性の宝庫が眠っています。
脚本家のノア・オッペンハイムは、見事に主題を尋問します。ジャッキーは威厳を保っていますが、冷笑的で、うぬぼれ、傷つきやすく、恐るべき存在として、顕著に複雑に描かれています。処刑は型破りなものかもしれないし、ここで「発見」されたことの多くは憶測かもしれないが、何という説得力のある魅惑的な憶測だろう。
この素晴らしい女性の人間性を最大限に表現することで、この映画はこれまで謎めいた人物像に肉付けをしています。最終的に、夫の死後、ジャッキーが夫の影から一歩踏み出し、二人の歴史の中に地位を確保したのを見られることを、私たちは大きな誇りに思っています。
『ジャッキー』は1月20日金曜日に劇場公開される
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