イオレク バーニソンと鎧を着たクマは、セットで人形劇と CGI を使用して作成されました。しかし、すべてはどのように機能したのでしょうか?
のセットで 彼のダークマテリアル , ダフネ・キーンはクマに会おうとしています。
彼女の周囲で戦闘が激化し、雪が舞い、警報が鳴り響く中、フィリップ・プルマンの高評価小説をBBCが新たに翻案した作品で主人公ライラを演じるこの若い俳優は、廊下を全力疾走し、敵を避け、自由のために戦った。
そして、すべてが失われたように見えたとき、彼女は顔を上げ、救い主を目にしました。誰が上に立って彼女を救おうとしているのかを見ると、彼女は満面の笑みを浮かべます。その男は頭に白い熊皮の敷物をかぶっています。
プルマンのトレードマークである鎧を着たクマ (またはパンサービョルン) は、撮影現場ではあまり見るべきものではありませんが、最終的にスクリーンに登場すると、信じられないほど印象的な成果となり、現実的で個性に満ちており、人形劇と視覚効果の勝利となります。どちらかといえば、彼らは 動物のデーモンよりもさらに印象的です これまですべてのエピソードに登場してきました。
しかし、それらはどのようにして命を吹き込まれたのでしょうか？俳優たちはセットで何を撮影しましたか?最大の課題は何でしたか?
幸いなことに、私たちがすべての興奮から落ち着いた後、舞台裏のチームが喜んで私たちを補ってくれました…
プリプロダクション
2007 年に映画化された『ヒズ ダーク マテリアルズ』（タイトルは『黄金の羅針盤』）は、ファンに必ずしも愛されていたわけではありませんでしたが、独立系会社 Framestore の作品がこの映画で唯一のオスカーを獲得し、その VFX は高く評価されました。
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10 年以上が経過した今、新しい適応はその成果をも上回るものでなければなりません。だからこそ、Framestore が TV シリーズの制作に再び参加し、両方の適応に共通する唯一の要素としてマークされました。
フレームストアはオリジナルの映画でオリジナルのクマを描き、その作品でオスカー賞を受賞しましたが、今またクマをやっていると VFX スーパーバイザーのラッセル・ドジソンが語った。
そして、これについて本当に興味深いのは、当時は計算上できなかったことが、今ではできるようになったということです。ただし、明らかにそれはより困難な作業です。
そして、多くの人が予想しているように、クマのデジタル作業は撮影がすでに終了した後に開始されたわけではありません。実際、パンサービョルンのストーリーラインの 1 つのシーンがシーズン 1 で撮影される前に、Framestore と Bad Wolf の社内 VFX 専門家は、クマのプリビズ化に熱心に取り組んでいました。言い換えれば、基本的なコンピュータ アニメーションで台本のあるシーンをプロットするということです。特別にレンダリングされた環境で、監督が作業を開始する前にクマがどのように見えるかを把握することができました。
これは、Framestore のクマのアニメーションと私たちの [インタラクティブ セット] 環境の組み合わせだった、と VFX アーティスト兼プリビズ スーパーバイザーのダン メイ氏は語りました。 テレビのニュース 。私たちはラッセルと階下のスタントマンと一緒にシーケンスをブロックしました。
彼らはプレビズでかなり高いレベルでクマをアニメーション化し、そのプレビズがすべてのテクスチャとともに私たちの[デジタル]セットに持ち込まれました。
アイオレク・バーニソンのダーク・マテリアルズ (BBC)
言い換えれば、特別にマッピングされたデジタル セットに基本的なデジタル ベアが追加され、誰もカメラをオンにする前にシーンをブロックし、仮想撮影を作成しました。そして、実際にシーケンス IRL を撮影することになると、この準備は、特別に準備されたスクリーンと仮想カメラを使用して、クマもセットに (ある種) いることができることを意味し、制作チームはアニメーションで動くクマがどこにいるかを確認できるようになりました。常時。
シーケンスを撮影するときに、そのアニメーションと仮想カメラ アングルを導入し、セットでライブで見ることができたとメイ氏は説明しました。
デジタルベアを本物のセットと並べることができました。彼らは『ジャングル・ブック』や『アバター』でもそのようなことをやっているので、これは初めてのことではない。しかし、私たちはそれをより手頃な価格で持続可能な方法で行っています。
もちろん、撮影現場に潜んでいたのはデジクマだけではありませんでしたが…。
人形遣い
同様に デーモン 、セット上のクマは、ブライアン フィッシャーと彼の 8 人チームによって構築され、人形で操られ、さまざまな目的のためにチームによってさまざまな装備や衣装が使用されました。
VFX スーパーバイザーのドジソン氏によると、クマのリグは 7 ～ 10 種類ほどあります。
スタントマンにぶつかるものもあれば、彼の顔を表現するものもあり、文字通り手袋をした男が顔に当てているものもある。
たとえば、俳優のジョー・タンドバーグ（画面上でイオレクの声も担当）が（機能的に）クマの毛皮の着ぐるみを着てクマを表現することもあれば、イオレクのクマの頭をぶら下げることができる特別な装備（上の写真だけ）を身に着けていることもありました。自分の目の前で。
また、彼は単純なボイラースーツを着て顔にライトリグをかぶっただけだったり、乗組員がイオレクのスケールを含めるのを助けるために静的モデル（写真）を支持して退席したり、イオレクが立ち上がるシーンで大きな灰色のクッションに置き換えられたこともあった。移動性が低かったり、限られた空間にいた。
あなたは基本的に緑の部屋にいて、クマであるはずの奇妙な灰色の物体がいて、リンが歌っていますか？それはとても奇妙だ、とシリーズでライラを演じるダフネ・キーンは語った。
そしてもちろん、多くの時間はフルタイムの人形遣いが引き継ぎました。たとえば、撮影現場で テレビのニュース 印象的な効果をもたらすために 2 人で操作されるイオレクの大きな人形バージョンが示されました。装置内では、人形遣いの 1 人が通常の大きなハイキング バックパックを着用し、地面に向かって前かがみになり、2 本の長いポールを前方に吊り上げます。ポールの端にはメッシュのクマの頭が付いており、これを制御して回転させることができます。
後ろの別の男性は前足を制御するために2本の紐を持っています。彼らは一緒にクマをその身長まで育て、周囲を歩き回り、通常はクマを生き返らせることができます。
ジョー・タンバーグ、『ダーク・マテリアルズ』のセットで語る（BBC）
彼のダーク マテリアルズ シーズン 1 のエピソード 4 では、別のクマの頭 (イオレクのうなる歯のあるもの) が敵を攻撃するシーンに使用されました。一般的に言えば、チームは複雑な機械装置や作品を使用する代わりに、物事をシンプルに保つよう努めました。
クマが襲ってきたとき、それはスタントマンの方がずっと大変で、私たちは気に入ったものが見つかるまで彼をマットの上で放り投げていた、とドジソンは言う。私たちは、技術的な観点から考えたり実行したりする事柄に対して、非常に人間的で有機的な、いわゆるマントロニックなアプローチを採用しています。
彼がクマに引きずり回されているとき、それはボイラースーツを着た男がワイヤーにつながれているだけで、それだけです。
イオレクに乗って
『ダーク・マテリアルズ』でシロクマのリグに乗るダフネ・キーン（BBC）
しかし、撮影の課題は戦闘だけではありませんでした。実際、誰もがさらに正確に撮影したいと思っていた重要なアクションショットは、シーズン 1 の後半で、ライラがアイオレクの背中に乗って二人で危険な新しいエリアに入るシーンで登場します。
セットでは、ダフネ・キーンが乗るための特別な装置を作成することで、ショットの人間の部分が実現されました (上の写真)。しかし、ゲーム・オブ・スローンズのドラゴンのような同様の乗馬可能な CGI 動物とは異なり、それは機械的なものではなく、代わりに人形遣いが必要でした。自分たちで動かすこと。
ドジソン氏によると、ライラがクマに乗っているときは、すべてバックパックに乗った人間が操作しているという。ご存知のように、私たちはリグを持ち込んで機械的にプログラムすることはしません。それは非常に時間がかかり、テイク数も少なくなるからです。
ホッキョクグマの歩き方の背後にある生体力学を詳細に理解するには、アニメーターと一緒にそれを実際にセグメントに分解し、それを動きと生命力を持ちながらもそうでないものにどのように変換できるかを考え出す必要がありました。純粋に機械的なものだと人形遣いのブライアン・フィッシャーは語った。
機械的な動きに入った瞬間に、速度を上げることも遅くすることもできますが、それは常にリズミカルです。一方、私たちは二進法で動作しません。
上のビデオを見てわかるように、 テレビのニュース 実際に撮影現場でクマのリグを試す機会があったが、間違いなく人力で動いており、驚くほど弾力があることが確認できた。
私はベアリグが大好きで、キーン自身も私たちでした。軽すぎたけど。
すごくおもしろかった。彼らはこの装置を作ったのですが、私の体重を計算しませんでした。私がクマから跳ね返りすぎたため、彼らは私を利用する必要がありました。とても楽しかったです。
下で人間が二人も飛び跳ねているので、ちょっと嫌な感じはしましたが…。
最後の仕上げ
クイック シルバー mcu
明らかに、VFX チームが行う作業の大部分は撮影後に行われ、放送直前まで CGI ショットの作成とアニメーション化に徐々に取り組んでいきます。ドジソンと彼のチームにとって、ヨロイクマに関してはどんな細かいことでも構いませんでした。
現在の私たちのバージョンのイオレクでは、（毛皮の）下の筋肉が動きに応じて曲がり、それによって走るときに脂肪も震えるようになっている、とドジソン氏は語った。
しかし実際には皮膚が骨や肋骨の上を滑るので、皮膚に付いている毛皮も骨や肋骨の上を滑ることになります。これらすべてを組み合わせると、本当にリアルに感じられるものが得られます。
そこで再び、彼は食欲と能力がより高い、つまり仕事量がより高いと結論付けました。
まあ、時間も手間もかからなかったといいのですが あまりにも 耐えられない。
この記事はもともと 2019 年 11 月に公開されたものです
彼の『ダーク マテリアルズ』は BBC One で日曜午後 8 時 10 分に放送されます。他に見たいものはありますか? TV ガイドをご覧ください。