知的で必然的に陰鬱なデニス・ニルセンのシリーズは魅力的なドラマですが、同時に殺人者の遺産を巡る問題のある舞台でもあります。
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ITV
『デス』は決して簡単に作ることができる番組ではなかった。優秀な人材を揃えているにも関わらず、 ドクター・フー のデヴィッド・テナント - ITV の新しいデニス・ニルセンのドラマは常にナイフの刃でぐらつきます。
一方で、この 3 部構成のシリーズは、1978 年から 1983 年にかけてロンドン各地でニルセン (テナント演じる) に殺害された 12 ～ 15 人の弱い立場にあった若者たちの犠牲者たちを敬意を持って追悼する必要がありました。 の 英国で2番目に多人数の連続殺人犯を、非人道的な怪物でも、視聴者のさらなる注目に値する心理的奇妙さでも表現するという、さらにトリッキーな問題に取り組まなければならなかった。
全体として、簡単な偉業ではありません。
しかし、デスはそれをやり遂げますか？ほとんどの場合、絶対に。それは主に、ニルセンの物語が 1983 年 2 月 9 日、つまり彼の逮捕の日に始まったことによるものです。ニルセンの好む殺害方法である首を絞めたり溺死させたりする犠牲者は一人も出ていない。フラッシュバックはありません。後で解剖するために床板の下に保管されている遺体の写真はありません。
実際の犯罪の比喩を避け、デスはその代わりに、映画のレンズを通してニルセンの犯罪を通して観客をガイドします。 DCIピーター・ジェイ 、殺人事件の捜査を最初に主導した男。ダニエル・メイズが説得力を持って演じ、視聴者はニルセンの残虐行為の醜さだけでなく、警察の官僚主義が被害者の家族をいかに失望させたかによって、ベテランの警官さえもどれほど打ちのめされたかを目撃する。デスが描いているように、ニルセンはより広範な捜査を開始するための予算上の懸念から、これまでに殺人のうち6件（実際の遺体数の少なくとも半分）で有罪判決を受けただけだった。
このドラマはまた、彼の犠牲者がいかに弱い立場にあったかを強調する素晴らしい仕事をしています。デズが描いているように、当時の報道はニルセンを「同性愛者殺人者」として描き、同性愛者であるという忌まわしい固定観念を煽り、本質的に危険なものだった。デスは、襲撃の数少ない生存者を描くことで、ニルセンがゲイの男性を自宅に誘い込んで殺害するだけでなく、ホームレスや麻薬中毒者、ラストオーダーを過ぎても一晩飲み続けようとする人々を餌食にしたことを浮き彫りにしている。見出しがどのように推測したかにもかかわらず、死者には全くの無実があった。
ドラマの正確さにも称賛されるべきことがたくさんある。脚本家のルーク・ニールと監督のルイス・アーノルドによって5年以上かけて開発されたこのドラマは、原作に信じられないほど忠実です。 会社のために人を殺す による ブライアン・マスターズ 。マスターズは、ショーの登場人物（ジェイソン・ワトキンス演じる）でもニルセンの腹心兼伝記作家として登場し、彼自身（現在81歳）が舞台裏でアドバイスを行っている。
デニス・ニルセン役にデヴィッド・テナント、彼の伝記作家ブライアン・マスターズ役にジェイソン・ワトキンス。 ITV
全体として、賞賛すべきことがたくさんあります。しかし、デスにはデビッド・テナントという問題が 1 つあります。彼はとてもいい。おそらく良すぎるでしょう。
非の打ちどころのないキャリアの中で最高のパフォーマンスのひとつであるこの『グッド・オーメンズ』のスターは、どのシーンでもデニス・ニルセンとして信じられないほど魅力的である。
ニルセンの物理的なバランスを再調整することで強化されている一方で、テナントは機械的な印象に陥ることなく、殺人者のぞっとするような印象を与えています。各セリフを不穏な控えめな表現で伝える彼は、ニルセンが各被害者から離れていることを反映しており、大量殺人の告白は日常会話のように語られている。
ある時、警官らから自分の敷地に同時に何人の遺体を保管しているのかと尋ねられたとき、ニルセンは無表情でこう答えた。
首を絞めることについてのひるむことのない説明と並行して投下されたニルセンの非常識な政治的コメントなど、こうした不快なユーモアの瞬間は、特に心を打つものである。
この無意味で不気味なテナントと脚本の組み合わせによって、この番組の核となるテーマ、つまり脅威を与えないジョブセンターの職員「デス」と、14歳という若さで少年を虐殺した陰のある「デニス・ニルセン」との間の対立が見事に表現されている。
しかし問題は、ニルセンをこれほど興味深いキャラクターにすることで、視聴者は英国で最も悪名高い殺人者の一人ともっと時間を過ごしたいということだ。
これほど魅惑的な演技で不可解な人物像を紹介しているにもかかわらず、彼の犯罪の背景はやや失われている。デが1983年と今日の間に描こうとした微妙な類似点は忘れ去られている。そして、ほとんどの視聴者は、家族に正義が与えられたかどうかを尋ねる代わりに、殺人犯の動機について思いを巡らせる可能性が高い。
言い換えれば、デスを読むと、被害者や被害者の多くがなぜ行方不明と報告されなかったのかではなく、デニス・ニルセンについてもっと知りたいと思わせることになるだろう。
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1983年の本物のデニス・ニルセン
はっきり言っておきますが、『デス』は同情的なデニス・ニルセンの伝記映画とは程遠いです。テナントの登場シーンは少なく、ニルセンはこれまで描かれてきたような「親切な殺人者」として美化されていない。この番組はニルセンの動機を決して単純化しておらず、主要な出来事はセンセーショナルなものとは程遠い。作家のルーク・ニールも、撮影が始まる前に可能な限り家族と面会し、被害者たちに当然の報いを与えた。
しかし、画面上でニルセンをドラマ化することは常に罠でした。もどかしいことに、彼の複雑な性格のせいで、他のすべてが背景に消えてしまいます。デスは警察の捜査を浮き彫りにするために全力を尽くしますが、大量殺人犯の歪んだ心理と不可解な態度は常に番組の主要な話題になるでしょう、特にテナントのような才能のある俳優によって命を吹き込まれた場合には。
幸いなことに、ニルセン自身がデスに会うことは決してないことを知って慰められています。として テナント氏は最近のインタビューで「安心した」と語った。 殺人者は2018年に刑務所で腹部動脈瘤破裂により死亡した後、新たな興味に浸ることは決してできないだろう。
しかし、死んでいるかどうかにかかわらず、私たちはニルセンを公衆の意識の中に復活させることの倫理的意味を疑問視しなければなりません。
デスは、このような連続殺人犯に対する観客自身の欲求に疑問を投げかけるために、もっと何かをすることができたでしょうか?多分。しかし、演技のマスタークラスで補完されたインテリジェントな脚本として単純に解釈した場合はどうなるでしょうか?デスは見逃せません。
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